第四回 出京

“希孟，为何近日来总是郁郁寡欢，莫非是有什么烦心之事？”

入宫学画半年后的一日，徽宗忽然向王希孟问道。

王希孟盯着眼前只完成了一半的画作，表情十分苦恼：

“一些俗事烦心，并无大碍，只是近日虽日夜不歇，却感觉再无所进，一时竟不知该画什么、如何画？”

徽宗暗自点头，早知道他会有这样的一日，却没料到会来得如此之快。

但他没有直接回答王希孟的困惑，而是说起另一件事：

“你可知朕最大的心愿为何？”

王希孟摇头：“学生不知。”

“我朝自太祖始已逾百年，如今疆域北到燕云、南至琼州、西达四川、东抵沧海，名山大川不可胜数，”说到此处，徽宗不无遗憾地叹息道：

“我本意是要将这千里江山尽数画下，敬先人传后世，奈何身受一国之君所累，无缘离宫亲至，未到实地，如今只得空有此心。”

闻听徽宗发出此番感叹，王希孟似乎心有所感，徽宗作画无数，但山水画迄今却只看到过一幅，那便是《雪江归棹图》，只看画名便知，取景为所居的北方。

假若心中无丘壑，何以笔下汇山河！

联想起日常的教导，王希孟顿时明白徽宗一番话的含义，不知画什么、如何画，只因未能亲至，未能亲见。

“圣上，”王希孟跪地叩头，“学生愿出宫游历，为圣上作这千里江山图！”

“起来吧，”徽宗含笑看了他一眼，“年少果然是好，若年纪再大些，断没有这般勇气！可你知这图要如何画么？”

“还未想好。”王希孟一怔，面色微红，却也老老实实地答道。

徽宗起身，负手来到窗前，望着外面亭台楼阁、树石掩映，开口说道：

“岳镇川灵，海涵地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得之于咫尺间，若要在咫尺之间描画出大宋的富贵豪华气派，衬托出我朝的强盛威远国势，唯有典雅富丽、气势恢弘的青绿山水技法！”

——可以说，若没有宋徽宗，便没有青绿山水的延续和辉煌。

青色、绿色在儒家传统的色彩观中被视为“间色”、“贱色”，少被使用，后来佛教自西域传入，其绘画所用的色彩，一定程度上促进了青绿山水画的产生。

其后在隋代展子虔、唐代李思训、李昭道父子的共同推进下，青绿山水画在唐代发展成熟，然而随着唐国势衰弱，淡雅水墨开始盛行，青绿之姿则逐渐淡出了人们的视野。

至宋代，尤其是徽宗一朝新设画学，作画时则注重写实景、追古意、出新境，艳丽富贵的青绿色彩便这样被徽宗重新提起。

然而毕竟青绿山水势微日久，许多技法已经失传，对此王希孟也略感踌躇：

“我也曾观圣上所藏隋展子虔的《游春图》，对青绿技法也习得一二，只是仍有许多疑惑不得解，不知如何效仿入手，若以此法作画，恐远不及展、李等古人之成就。”

徽宗笑道：

“学法于古人，但不必拘泥于古人，谁说古人如何做，我辈便要如何做？譬如习字，朕初习黄庭坚，后学褚遂良，融合贯通之下始创‘瘦金体’，既是出新，又怎会有古人相传，朕能如此，你又有何不可？”

王希孟茅塞顿开，再三拜谢。

看着眼前跃跃欲试的王希孟，徽宗仿佛看到了年轻的自已，更是对他寄予了无限的期许：

“操千曲而后晓声，观千剑而后识器，若想有一番作为，眼界和见识是少不了的，既是你执意要外出游历，我会知会各地，凡你到处如朕亲至！”

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大观四年六月，十五岁的王希孟离开东京汴梁，开始南下游历之路。

此时距他入京考取画学已过去整整四年。

此时画学作为一个独立的机构已不复存在，大观四年三月，画学并入翰林画图局。

画学的学官也被分配到各处任职，这些人不仅在书画方面成绩斐然，在其他方面也做出了不凡的贡献。

如对王希孟有知遇之恩的学正陈尧臣，曾于宣和年间出使辽国，一路之上将沿途经过的道路、河流、山脉等绘制成图，并带回了辽王天祚帝的画像，为后期征辽提供了重要情报。

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“小王大人，我们怎么走？”待卫丁弘边驾车，边回头向车厢里的王希孟问道。